淺談花蓮光畫之藝術
玉，通常指具透光性之美石，易言之，一般石質若含有石英、二氧化矽元素，通常即得以光源穿透之。因此，有該質地的玫瑰石可透光，花蓮的豐田玉、水墨石及甫近幾年流行的白雲石（石友稱為龍紋或龍雲石）也都具有透光的特性。
雖然上述石種皆可透光，但因花蓮玫瑰石經濟價值遠高於其餘石種，因此，石友遂不加區分將水墨石、白雲石悉以玫瑰石稱之，魚目混珠，筆者舉凡在雜誌、圖書及畫冊皆曾閱及，認有正名釐清本質之必要。
據最近出爐的研究生陳沅甫碩士論文分析結果，花蓮産出者，內含十四種礦物有薔薇輝石、石英、菱錳礦、白雲石等，比較台灣、中國大陸及巴西玫瑰石，台灣玫瑰石含薔薇輝石含錳最高。但依台灣礦物學專家方建能博士的看法，若不含薔薇輝石者，實不能稱作玫瑰石。
過去，方建能博士亦曾為花蓮石界通稱的水墨石做出鑑定，分析結果發現其內含礦物為石英、錳鋁榴石、綠泥石、白雲母、方解石、軟錳礦、菱錳礦及其他石種，卻無一含玫瑰石之指標礦物---薔薇輝石。
因此，嚴格來說，透光的白雲石及花蓮水墨石，本來就不含薔薇輝石，不得稱為玫瑰石，若有人為圖搭順風車，以訛傳訛，又非正道，亦有誤導消費者之嫌，不足採信。
目前兩類可透光石，在經過鋸片切割出0.5到0.8公分的薄片，且經過拋光烤漆後，石質因具透光性，在取材石之景美部位，常易形成一幅結構意境皆佳的構圖，再用自然燈光從石之背面投射出，石面將因石本身所擁有的礦物元素，而呈現出各種不同色調。神奇的是，有打光與無打光間的感覺，畫面的變化常大異其趣。
依個人所見，豐田玉雖可透光，但透射對石面的光影，造成表面的構圖變化並不大；花蓮玫瑰石亦因不可透光部分圖紋已定，變化較小，只能偶而有精品的呈現。
水墨石光畫，在光源的穿透後，也會出現柔美金黃色的天地，且亦具備山水立體的景緻，惟卻大多欠缺白雲石所具有的獨特翡翠綠，在其他顏色的元素含量表現上，亦無如白雲石強，紋理光影交錯形象的大氣勢，亦非該石可與比擬。
因此，個人賞玩透光石畫之經驗，常以白雲石質切片，較為豐富多彩，石面的變幻，在有光無光，及透與不透間的氣勢，其他可透光石種，誠無得出其右。
個人曾將透光石板畫之藝術欣賞淺分幾種層次級，概述如后，尚祈石界前輩不吝指正。
ㄧ、石片本身表面即富有景色，可透光，裝置燈光後，借原始之景，更形成明亮美麗的畫境，有無光源應用，景致皆美，即可謂神品。
二、裸石片景緻不明顯，但透光下，美景渾然天成，色彩多樣，可稱為逸品或妙品。惟個人淺見以為，倘不加區分是否裸片並具景致，基於觀賞透光石畫本是要以透光表現為特質下，此際在燈光透射時，景境質色皆美，何嘗不是神品之作?
三、石片本身無景緻，透光後，尚不足構成完整美麗景象，僅具色澤表現，或抽象意境，欠缺氣韻迴盪，絕佳妙境，或可認為仍具觀賞及交易價值的「藝品」。
四、如果石片本身有著美麗山水景緻，但不透光，或僅透出些許的光輝，但光影未有加分石的觀賞作用，亦值得珍藏，蓋此時重點即不在石片之透光性的表徵，反而是回過頭來欣賞石片表面的紋理即可，亦屬佳作。
五、當然，大多數透光石，或許具透明色澤，然未必能找出美景，此際的石片，本缺乏觀賞價值。惟按玻璃多可作為建材的裝置藝術，有質彩可透光的石種，豈可輕易浪費，容應物盡其用，建議或可以卡紙形塑台灣或其他圖象，作為夜燈之用，似仍具有花蓮特色商品之經濟價值。
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