原石如此，玫瑰石切片之石畫亦是同此理。
有謂，切片只是將大自然形成之石紋，以機械切割下，殆不融入人之精神與創作空間，似不足被認定人為之藝術作品；惟大自然形成之石畫，如不亞於人為之繪畫，實不得否定其藝術性，此其一；其二則因初胚之石畫，始為不規則之圖象，在每人賞石經驗、角度及觀點歧異下，心中之圖自有差別。
經常石友為一片石畫究取大圓、取小方，抑或計黑留白，眾說紛云，莫衷一是，但終究有內容之石畫，總會留下最精彩之界定範圍，因而如何取得一致公認之『神品』，則看玩家之功力。
一片未聚焦之石畫，如何發見及尋找其內容最具藝術之姿，可以說是一種『發見的藝術』，把真正的藝術性呈現出來，進而再以裝置藝術之裱背展現，完成讓石友驚嘆之裱背石畫，其發見與創作過程，就十餘年來，石友之眼力已然相近，惟如能讓看似摃龜的石畫，起死回生，甚者，發見驚世之作者，則可推謝銘峰與吳秀珠賢伉儷，就因如此，其家中總是高朋滿座，筆者多次見識渠等取景之精妙，著實令人欽佩，讀者不信，可以親往討教，即可印證其實。
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